현대건축과 고궁의 만남…'덕수궁-서울 야외 프로젝트:기억된 미래'

기사입력 : 2019년09월03일 17:34

최종수정 : 2019년09월05일 17:58

5일부터 2020년 4월 5일까지

[서울=뉴스핌] 이현경 기자 = 이번엔 건축이다. 한국의 현대 미술작가들이 참여했던 2012년과 2015년 ‘덕수궁 야외프로젝트’와 달리 2019년 ‘덕수궁-서울 야외 프로젝트’는 세계적 건축가들이 고궁과 현대미술의 만남을 선보인다.

국립현대미술관(관장 윤범모)과 문화재청 궁능유적본부 덕수궁관리소(소장 김동영)가 문화유산과 현대건축의 만남 ‘덕수궁-서울 야외 프로젝트:기억된 미래’를 오는 5일부터 2020년 4월 5일까지 개최한다.

[서울=뉴스핌] 최상수 기자 = 3일 오전 서울 중구 덕수궁 일대에서 '덕수궁-서울 야외 프로젝트:기억된 미래' 중 '밝은 빛들의 문'이 전시되고 있다. 국립현대미술관과 덕수궁관리소가 공동주최하는 전시 '덕수궁-서울 야외 프로젝트:기억된 미래'는 고종 황제의 서거와 3.1 운동 100주년을 맞아 근대의 태동을 알렸던 대한제국 시기 미래 도시를 향한 꿈을 현대 건축가들의 시각으로 재해석한 전시이다. 2019.09.03 kilroy023@newspim.com

전시는 고종황제 서거와 3.1운동이 있었던 1919년으로부터 100년이 흐른 2019년, 대한제국 시기에 가졌던 미래도시를 향한 꿈들을 현대 건축가들의 시각과 상상으로 풀어낸다. 참여 작가는 스페이스 파퓰러, CL3, 뷰로 스펙타큘러, OBBA, 오브라 아키텍츠 등 아시아에서 활동하는 건축가들이다.

이번 전시를 기획한 국립현대미술관 이지회 학예연구사는 “미래 도시를 향한 꿈을 건축가들의 시각으로 해석했다”며 “도심 속 미술관의 공공의 역할을 확인할 수 있는 자리다. 동시에 건축가에게 전시를 의뢰함으로써 공간의 의미가 작품으로 확장되는 현상과 경험을 나눌 수 있다”고 소개했다.

[서울=뉴스핌] 최상수 기자 = 3일 오전 서울 중구 덕수궁 일대에서 '덕수궁-서울 야외 프로젝트:기억된 미래' 중 '밝은 빛들의 문'의 작가인 프레드리크 헬베리, 라라 레스메스가 포즈를 취하고 있다. 국립현대미술관과 덕수궁관리소가 공동주최하는 전시 '덕수궁-서울 야외 프로젝트:기억된 미래'는 고종 황제의 서거와 3.1 운동 100주년을 맞아 근대의 태동을 알렸던 대한제국 시기 미래 도시를 향한 꿈을 현대 건축가들의 시각으로 재해석한 전시이다. 2019.09.03 kilroy023@newspim.com

덕수궁 전시는 광명문을 지나 함녕전, 중화전, 석조전으로 진행된다. 덕수궁 광명문에는 태국에서 처음 디자인 회사를 설립해 현재 세계 곳곳을 무대로 활동하는 스페이스 파퓰러(라라 레스메스, 프레드리크 헬베리)가 ‘밝은 빛들의 문’을 공개한다. 광명문을 액자로 삼아 빛의 향연이 펼쳐지는 이 스크린 설치 작품은 과거에서 미래로 향하는 상징적 문이자 일종의 가상의 공간을 의미한다. 작가들은 한국의 단청 보수 전문가와 워크숍을 통해 단청 패턴에 관심을 갖고 약 7개월간 작품을 구상했다. 영상은 전시 기간 내내 업데이트될 예정이다.

고종황제의 침전이던 함녕전 앞마당에는 홍콩 건축가 CL3(윌리엄 림)의 ‘전환기의 황제를 위한 가구’가 설치된다. 황실의 가마와 가구에서 영감을 받은 작가는 샤를로트 페리앙의 라운지 의자 등 20세기 서구에서 실험됐던 가구의 형태와 조합해 6개의 가구 유형을 디자인했다. 관람객은 마당에 배치된 가구에 직접 눕거나 앉아 과거의 가구를 상상해볼 수 있다.

[서울=뉴스핌] 최상수 기자 = 3일 오전 서울 중구 덕수궁 일대에서 '덕수궁-서울 야외 프로젝트:기억된 미래' 중 '전환기의 황제를 위한 가구'가 전시되고 있다. 국립현대미술관과 덕수궁관리소가 공동주최하는 전시 '덕수궁-서울 야외 프로젝트:기억된 미래'는 고종 황제의 서거와 3.1 운동 100주년을 맞아 근대의 태동을 알렸던 대한제국 시기 미래 도시를 향한 꿈을 현대 건축가들의 시각으로 재해석한 전시이다. 2019.09.03 kilroy023@newspim.com

덕수궁의 법전인 중화전 앞에서는 ‘2018년 오늘의 젊은 예술가상’ 건축부분(문체부 장관 표창)을 수상한 OBBA(곽상준, 이소정)의 ‘대한연향’을 만나게 된다. 3m 높이 기둥에 오색 필름을 달아놓은 이 설치작품은 바람과 빛에 모두 반응한다. 오색 필름에 반사된 빛은 중화점 앞 마당 바닥을 오색 빛깔로 수놓는다. 바람이 불면 오색필름지가 서로 부딪히면서 소리도 낸다.

OBBA는 1902년 중화전 앞마당에서 대한제국의 마지막 전통 연희 장면이 담긴 ‘고종임인진연도 8폭 병풍’(1902)의 기록을 보고 이와 같은 작품을 만들었다. 고종은 황실의 권위를 세우고자 이와 같은 연향을 펼친 것으로 추측된다.

[서울=뉴스핌] 최상수 기자 = 3일 오전 서울 중구 덕수궁 일대에서 '덕수궁-서울 야외 프로젝트:기억된 미래' 중 '대한연향'이 전시되고 있다. 국립현대미술관과 덕수궁관리소가 공동주최하는 전시 '덕수궁-서울 야외 프로젝트:기억된 미래'는 고종 황제의 서거와 3.1 운동 100주년을 맞아 근대의 태동을 알렸던 대한제국 시기 미래 도시를 향한 꿈을 현대 건축가들의 시각으로 재해석한 전시이다. 2019.09.03 kilroy023@newspim.com

현장에서 만난 이소정 소장은 “당시 덕수궁은 향연이지만 조선의 마지막 잔치였기 때문에 기쁨만 있지 않았을 거다. 아마 불투명한 미래에 대한 걱정으로 슬픔이 가득했을 것”이라고 말했다. 이어 “덕수궁이 가진 장소적 특징에 고민했다. 고층 빌딩숲에 궁 내에도 동양목조건물과 서양석조건물이 혼재한 곳, 그리고 슬픔을 기쁨으로 승화시킨 곳이다. 이를 오색반사 필름에 비유했다”고 언급했다.

그는 “필름은 빛을 반사하고 투영하는 등 상반된 성격을 갖고 있다. 바람이 불면 주변 풍경에 연속되면서도 충돌하며 소리를 내기도 한다”며 “끊임없는 역사의 배경을 환기시키기 바라는 마음을 담아 작품을 제작했다”고 덧붙였다.

석조전 분수대 앞에는 대만계 캐나다 건축가이자 2014년 베니스 건축 비엔날레 대만관의 대표작가였던 뷰로 스펙타큘러(히메네즈 라이)가 ‘미래의 고고학자’라는 작품으로 관객과 만난다. 이 작품은 5.6m 높이의 3층 계단 형태의 설치물이다. 이날 공개된 현장에서는 공사 관계로 1층 높이 설치물로 놓여있었으나 오는 10일 완성작을 볼 수 있다.

작가는 시간의 흐름에 따라 먼지가 쌓여 단층을 만들 듯 인류가 먼 미래를 바라보는 방법을 수직적인 형태로 보는 것을 제시했다. 작가는 “2000년 로마 유적은 땅 아래 6m를 파고 발굴됐다. 우리는 현재 덕수궁의 미래를 6m의 위에서 내려다보는 거다. 4000년의 역사를 공중에서 느끼는 것”이라고 설명했다. 이어 “6m 높이 위에서 2019년을 사는 우리와 후대 미래 고고학자들의 과거 전환이 일어나는 것”이라고 부연했다.

뷰로 스펙타큘러 Bureau Spectacular_미래의 고고학자 Future Archaeologist [사진=국립현대미술관]

덕수궁관에 이어 서울관의 미술관 마당에는 서울시 공공건축가로 활동 중인 오브라 아키텍츠(제니퍼 리, 파블로 카스틑로)의 120㎡(약 36평)짜리 초대형 파빌리온 온실 ‘영원한 봄’이 오는 11일 공개된다. 가을과 겨울 전시기간 동안 봄의 온도 항상성을 유지하는 온실로 파빌리온을 덮은 투명 반구체들을 통해 빛이 실내를 환하게 밝힌다. 작가는 오늘날 전 지구적 문제로 떠오른 기후변화의 사회적 영향에 대한 화두를 던진다.

윤범모 국립현대미술관장은 “‘덕수궁 프로젝트’ 첫회는 2012년 35만명, 2017년 90만명이라는 관람객을 동원한 만큼 올해에도 폭발적 반응을 기대한다”며 “세계적인 현대 건축가들의 유연한 건축정신과 살아있는 한국 문화유산의 융합을 통해 국내외 관객들에게 새로운 미적 경험을 제공할 것”이라고 설명했다.

89hklee@newspim.com

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광복군, 일본군 무장해제 "항복사실 모르느냐? 변상문의 '화랑담배'는 6·25전쟁 이야기이다. 6·25전쟁 때 희생된 모든 분에게 감사드리고, 그 위대한 희생을 기리기 위해 제목을 '화랑담배'로 정했다. 우리는 그들에게 전의(戰意)가 없는 것을 보이기 위해 기관단총을 모두 어깨에 걸쳤다. 그러고도 만일을 위해서 각각 산개하면서 뛰어내리기 시작했다. 드디어 내 차례가 왔다. 몸을 날렸다. 아. 그때 그 바람 냄새, 그 공기의 열기, 아른대는 포플러의 아지랑이, 그리고는 아무것도 순간적이었지만 보이지 아니했다. 그러나 어쩐 일인가? 우리 주변엔 돌격 태세에 착검한 일본군이 포위하고 있었다. 워커 구두 밑의 여의도 모래가 발을 구르게 했다. 코끼리 콧대 같은 고무관을 제독총에 연결한 험상궂은 방독면을 뒤집어쓴 일본군이 차차 비행기를 중심으로 원거리 포위망을 좁혀오고 있었다. 너무나도 위험한 상황이었다. 이것이 그리던 조국 땅을 밟고 처음 맞은 분위기였다. 동지들은 눈빛을 무섭게 빛내면서 사주경계를 했다. 그러나 아직 기관단총을 거머쥐지는 아니했다. 여의도의 공기가 움직이지 않는 고체처럼 조여들어 왔다. 뿐만 아니었다. 타고 온 C46형 수송기로부터 한 50여m 떨어진 곳의 격납고 앞에는 실히 1개 중대나 되는 군인들이 일본도를 뽑아 든 한 장교에게 인솔되어 정렬해 있었다. 그 앞에는 고급장교인 듯한 자들이 한 줄 또 섰고, 장군 몇 명도 있는 듯했다. 그러나 무엇보다도 8월 18일 한낮의 그 뜨거운 여의도 열기가 우리를 더욱 긴장시켰다. 격납고 뒤에까지 무장한 군인이 대기하고 있었다. 중형전차의 기관포도 이쪽을 향하고 있었다. 환호하는 광복군. [사진= 국사편찬위원회] 비행장 아스팔트 위엔 한여름의 복사열이 그 위기의 긴장처럼 이글대고 있었다. 어느새 우리는 땀에 젖어 있었다. 기막힌 침묵이 십여 분이나 지났다. 그러나 그들은 어떤 행동도 취해 오지 않았다. 마침내 우리가 발걸음을 옮겼다. 우리는 일본군 고급 장교들이 늘어선 쪽으로 한걸음 씩 움직였다. 각자 산개, 조심하라! 누군가가 이렇게 나직하게 말했다. 서해 연안으로 비행기가 고도를 낮출 때 누군가가 유서를 쓰던 일이 이 순간 내 머릿속에서 상기되었다. 일본군 병사들은 우리가 다가서자 의외로 포위망을 풀 듯이 비켜섰다. 우리는 아직 기관단총을 어깨에 멘 그대로였다. 일본군이 길을 열어주자, 그들도 일본군 육군 중장을 선두로 한 장교단이 우리 쪽으로 오기 시작했다. 그가 바로 조선주차군사령관 죠오쯔끼(上月良夫)였다. 쬬오쯔기는 그의 참모장 이하라 소장과 나남 사단장과 참모들을 뒤로 거느렸다. 우리도 좌우로 벌려 섰다. 쬬오쯔기가 「나니시니 이라시따노?(무슨 일로 왔소?)」말문을 열었다. 퍽 야무지게 보였다. 우리는 말 대신 영등포 상공에서 뿌리다 남긴 선전 전단을 내밀어 주었다. 우리의 임무가 일본어와 우리말로 적힌 전단이었다. 거긴 또 우리가 이렇게 들어오게 된 사연도 적혀있었다. 우리는 한 장씩 그 전단을 다른 일본군 장교들에게 나누어 주었다. 쬬오쯔끼는 이를 받아 읽고, "일본은 정전만 한 상태이니 일단 돌아갔다가 휴전 조약이 체결된 다음에 재입국하라"라고 말했다. 그러면서 은근히 위협했다. 자기네 병사들이 꽤 흥분되어 있으니, 만약 돌아가지 않으면 그 신변 보호에 안전책임을 지기가 어렵다는 분위기라고 했다. 이에 이범석 장군이 "네 놈들의 천황이 이미 연합국에 무조건 항복한 사실을 모르느냐? 이제부터는 동경의 지시가 필요 없다는 것을 알아야 한다"라고 맞섰다. 그러나 쉽사리 양보하지 않았다. 옥신각신 말이 몇 번 건너 왔다 갔다. 갑자기 쬬오쯔끼는 한 일본군 대령에게 일을 처리하라고 지시했다. 그러면서 그는 동경서 손님이 오기로 되어 있어 마중을 나와 있던 참이란 말을 하고는 물러가 버렸다" 이범석 장군은 일본군 측에 "조선 총독을 만나 담판 짓겠다'라고 요구했으나 거절당했다. 일본군 무장해제 임무를 띠고 국내로 들어 온 '광복군 국내정진군'은 아무런 소득도 올리지 못한 채 다음 날 8월 19일 14:30분 여의도 기지를 이륙하여 중국으로 돌아갔다. 광복군은 미군정이 시작되고 나서 한참이나 지난 다음에 개인 자격으로 귀국할 수밖에 없었다. 조짐이 좋지 않았다. / 변상문 국방국악문화진흥회 이사장 2025-09-29 08:00